Cine de poesía contra cine de prosa
Pier Paolo Pasolini | Eric RohmerExiste, en suma, un complejo mundo de imágenes significativas -se trate de las mímicas o ambientales, que adornan los len-signos o, de las de los recuerdos y de los sueños- que prefigura y se propone como fundamento "instrumental" de la comunicación cinematográfica.
Y aqui, marginalmente, es necesaria una observación: mientras la comunicación instrumental que está en la base de la comunicación poética o filosófica está ya extremadamente elaborada, es definitiva un sistema real e históricamente complejo y maduro; la comunicación visiva que está en la base del lenguaje cinematográfico es, al contrario, extremadamente tosca, casi animal (extract.)
Traductor Joaquin Jorda
Idioma Español
Publicación 1970
Editorial Anagrama
Categoría Ensayos
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